_一个完整的家庭应有的样子,每个人都熟记于心

大家好,我是罗伊。

《小偷家族》这部未映先热的戛纳金棕榈得主的剧情片昨天上映。

去年拍摄了不可思议的第三次嫌疑犯,是枝裕和今年强烈回归,

成为继今村昌平之后21年获得金棕榈奖的日本导演。

枝裕和的电影细节隐藏着无限的宇宙,高产高品质的摄影节奏,纵观世界也找不到第二个导演。

《小偷家族》这部作品不仅延续了传统的温情风格,而且很少加入犯罪要素,放大了映射社会问题的角度。

利用自由的细节捕捉搭载尖锐深刻的镜头语言,让我看到霸权自己的是枝裕和。

以前表示不再出演家宝这样的角色的日本国宝级演员树木希林,这次破例出演了被遗弃的老人柴田。

初枝奶奶年纪大了,被家人抛弃在祖先的家里自杀了。

之后,经历家庭暴力杀害前夫的信代(安藤樱),信代和恋人大治(中川雅也)一起赡养自己,她为两人提供了避难所。

两人都没怎么接受过教育,社会只提供体力劳动的工作。

信代去洗衣间烫几千件衣服,大治去工地做临时工。

全部收入要再补上老人的政府养老金才勉强够过日子。

大治原本是社会惯偷,砸车窗偷东西的时候还拐走了一个被父母锁在车里的男孩。从那以后,他成为了初枝祖母祖屋的成员,命名祥太(城桧官员)。

家里有很多嘴,大治只有一年四季带着祥太回老家,在超市偷东西补助家庭。

还有从祖母的继子出来的孙女亚纪(松冈茉莉),和原来的家人吵架后,躲在祖先的家里生活。

高中没有读完的她,必须帮助女性和客人补充家庭计划。

所以这个大家,年轻人做的是男人偷女人卖淫,鄙视正规教育,崇尚自力更生。

房子的概念是由这五个被社会轻视的人的生存欲望构成的。

彼此之间以互助互利的原则和谐友好相处,

就像乌托邦家庭一样,每个人都不存在血缘关系而生活在一起。

但乌托邦的世界不允许私有概念,每个人都有私欲,乌托邦很快就崩溃了。

是枝裕和了解日本社会问题的现状,归结于资本主义高度发展的私有制。

像初枝、信代和亚纪的日本女性,社会地位低。

在日本的物化女性和随丈夫姓氏两个社会传统的反映中,女性通常被视为男性的附属:

亚纪年轻的时候去支援,信代作为妻子被丈夫随意处分,初枝祖母的年龄被踢了。

还没有嫁人的亚纪,年纪轻轻做“三陪”小姐,每天都受羞耻心和罪恶感折磨自己,不是把自己往火坑推还能是什么?

现实世界的法律和道德,一直忽略着社会底层女性的权益。

又怎能指望一个靠男盗女娼营造起来的庇护之地,给她们带来长远的幸福?

大治没有接受过教育,善恶观很模糊,觉得所有放在眼皮下的卖的东西都可以顺走。

他欺骗想去学校的祥太:只有在家学不到的人才去学校学习。

祥太跟随大治只学习偷窃的能力,从未失手过。在看不见的情况下,祥太的成就感和满足感来自盗窃,罪恶感一点一点地消失,就像最初的大治一样。

甚至初枝奶奶去世后,这些后辈选择在房子下面埋葬她的尸体,没有尊严。

贫困和无知产生人性的恶循环,切断人的可能性。

因为私欲只会无限膨胀。

大治爱祥太,希望祥太叫自己的父亲。但是,喜欢读书自学的祥太,因为羞耻而拒绝说那两个字。

信代看到遭受家庭暴力的5岁女孩树心生怜悯,绑架回家养育。

她觉得树里有很多地方都很像自己,包括在手臂上被熨斗烫伤的疤痕。

女孩逐渐放下警戒,信代对她更加爱不释手。

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没想到树木的到来会导致后来的一切崩溃。

最重要的原因是树上没有能力的父母开始寻找女儿,真正的人上电视,看记者。

最后祥太为了阻止她偷东西,引开超市的店员,跳下高架桥摔断了腿,被送往医院。

所有的梦想都在祥太的罪恶感觉醒来的瞬间,全部消失了。

怕警察的问题,大治和信代连夜带家人逃跑,结果被警察拦住了。

大治只能坦白自己无知,不知道怎样才算对孩子好。

信代的眼泪似乎在控诉着,自己成为母亲的资格,甚至成为一个女人的尊严都被这残忍无情的社会,剥夺得一干二净。

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是枝裕和曾经说过:“而我更想描述,没有英雄,只有平凡人生活,有点肮脏的世界,忽然变得美好的瞬间。

小偷家庭中出现的所有美丽都隐藏在这个不应该存在的家庭的日常温暖场景中。

但是,整个社会都隐藏不住他们,悲剧和无力的痕迹。

完整的家庭应有的样子,每个人都记得。但是,能否给住在同一个屋檐下的人带来幸福和未来,很少有人考虑和探索。

至少,那年夏天绽放在天空的烟花,承载着所有的他们的期许。

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